{"id":2113766,"date":"2026-10-14T09:43:07","date_gmt":"2026-10-14T07:43:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luxsure.fr\/?p=2113766"},"modified":"2026-10-15T23:28:47","modified_gmt":"2026-10-15T21:28:47","slug":"alainpaul-primavera-verano-2027-the-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.luxsure.fr\/es\/2026\/10\/14\/alainpaul-primavera-verano-2027-the-scene\/","title":{"rendered":"ALAINPAUL primavera-verano 2027: vestir la noche que sigue a la actuaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Para la primavera-verano 2027, ALAINPAUL abandona el escenario por lo que viene despu\u00e9s. La colecci\u00f3n The Scene conf\u00eda a quien lleva la prenda una parte de su construcci\u00f3n y anuncia por primera vez una actuaci\u00f3n en directo.<\/p>\n\n\n\n

Para la primavera-verano 2025, la danza contempor\u00e1nea ya alimentaba la colecci\u00f3n de ALAINPAUL. La temporada 2027 conserva esa fuente y cambia de momento: The Scene sigue al int\u00e9rprete despu\u00e9s de la representaci\u00f3n. Seg\u00fan la Casa, la coreograf\u00eda codificada se afloja y la frontera entre escena institucional y escena underground se borra. Los core\u00f3grafos que cita, Hofesh Shechter, (LA)HORDE y Sharon Eyal, tienen en com\u00fan un trabajo que bebe de la energ\u00eda de la vida nocturna.<\/p>\n\n\n\n

El detalle que estructura la colecci\u00f3n es la construcci\u00f3n regulable. Una falda sastre de gran volumen dispone de varias posiciones de botones y de un sistema el\u00e1stico interior: quien la lleva decide la cintura y la ca\u00edda de la lana. En las piezas fluidas, vestidos de muselina ligera integran t\u00faneles, cordones y topes, de modo que tirar o soltar el tejido transforma la silueta. Cordones, tiradores y el\u00e1sticos del ch\u00e1ndal de nailon migran a las faldas l\u00e1piz, las prendas sin mangas y los vestidos, mientras que las chaquetas de ch\u00e1ndal femeninas reciben mangas globo. La Casa invierte tambi\u00e9n los materiales: una seda seca y transparente construida para parecer nailon, un nailon ligero que adopta la fluidez de la seda.<\/p>\n\n\n\n

El segundo principio procede de la colaboraci\u00f3n de ALAINPAUL con Imre y Marne Van Opstal para la \u00d3pera de Par\u00eds en 2025. Mostr\u00f3, indica la Casa, que un traje de escena solo se construye para la mirada del p\u00fablico. La colecci\u00f3n extrae de ello fragmentos en trampantojo: una camisa reducida a su delantera, una camiseta sin mangas o un c\u00e1rdigan reducido a su superficie visible, un peto ornamental que hace las veces de joya. La prenda conserva la memoria de un traje sin reproducirlo por entero. La rodillera de cuero, concebida para proteger el cuerpo del bailar\u00edn, se separa de su funci\u00f3n y se convierte en un accesorio que se lleva en la pierna o en un bolso; una manga de chaqueta puede anudarse en la parte superior, como cintur\u00f3n o como bolso.<\/p>\n\n\n\n

Estos dos principios no van en el mismo sentido. El primero da control a quien lleva: la pieza se regula, se ajusta, se deja caer. El segundo admite que una pieza pueda existir solo para ser vista. Su coexistencia es la tensi\u00f3n principal de la colecci\u00f3n, y el criterio para juzgarla es sencillo: \u00bfla construcci\u00f3n cumple la promesa de la idea? Un tut\u00fa reducido a su estructura, convertido en un vestido de \u00abmil volantes\u00bb colocados uno a uno alrededor de un cors\u00e9 interior, corresponde al segundo principio. La \u00faltima silueta, en organza de seda tejida con hilo met\u00e1lico que conserva su forma en el espacio casi sin peso, sujeta por una sola banda de gros-grain en el busto, tiene m\u00e1s de demostraci\u00f3n t\u00e9cnica. El denim, trabajado pieza a pieza mediante desgaste, decoloraci\u00f3n y l\u00e1mina met\u00e1lica, lleva la idea m\u00e1s clara: una silueta colectiva compuesta de identidades individuales.<\/p>\n\n\n\n

La presentaci\u00f3n prolonga esta investigaci\u00f3n. Por primera vez, anuncia la Casa, una actuaci\u00f3n en directo asocia danza contempor\u00e1nea y pulso de la noche underground: una coreograf\u00eda de Eric Christison, sobre una composici\u00f3n de Senjan Jansen con Shygirl, que parte de cuerpos aislados para reunirse en un grupo. Queda por ver, en las propias piezas, si el ajuste que se ofrece a quien las lleva es un verdadero uso o un efecto de construcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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