E’ ritornata al Teatro alla Scala “L’histoire de Manon” di Jules Massenet con le coreografie di Kenneth MacMillan e le scene ed i costumi di Nicholas Georgiadis . Il grande coreografo scozzese era affascinato dai grandi soggetti storici come mostr\u00f2 in “Anastasia”, “Mayerling” e “Isadora” ed anche in questa “Manon” creata nel 1974 la ricostruzione del personaggio e del suo contesto storico va ben al di l\u00e0 della creatura di Pr\u00e9vost assumendo un carattere quasi epico . Scriveva nella presentazione del suo lavoro : “La Manon dell’Abb\u00e9 Prevost \u00e8 una ragazza di sedici anni, che ama la vita e non sa resistere al piacere che le offre . E’ “charmante” , ma amorale . C’\u00e8 in lei qualcosa di ancora infantile . Non \u00e8 fatta che di istinto . Ama sinceramente Des Grieux e resta davvero legata a lui, ma \u00e8 incapace di vivere questo amore nell’indigenza, mentre le molteplici tentazioni di una
\nvita lussuosa le sono a portata di mano . Senza nemmeno esserne cosciente, conduce alla degradazione un giovane che diviene vile, ladro e che ammazza per lei . Una delle cose che pi\u00f9 mi ha intrigato in questo personaggio di Manon \u00e8 che non sembra esservi logica nel suo comportamento . In un momento va a vivere con Des Grieux, che lei ama, e il momento successivo lo lascia perdere . La chiave della sua condotta si trova, io credo, nelle sue origini: una famiglia dignitosa, sicuramente, ma modesta e ben presto ridotta alla povert\u00e0 in quel XVIII secolo dove le fortune si creano e si disfano con la rapidit\u00e0 di un temporale . Ebbene, nella miseria, si finisce per perdere tutta la dignit\u00e0 . E Manon ha talmente paura della miseria! Meno della paura della povert\u00e0 stessa che della vergogna di essere povera . E’ proprio questo che ho voluto mostrare nel mio balletto: quella disparit\u00e0 tra la grande ricchezza e la grande povert\u00e0, nella Francia del secolo dei Lumi!”. Le bellissime scenografie ed i costumi di grande raffinatezza ed eleganza del greco Nicholas Georgiadis ricreano alla perfezione questo contesto ma nel 2005, quando \u00e8 andato in scena l’ultima volta il lavoro di MacMillan alla Scala, avevamo nel ruolo titolo Alessandra Ferri, interprete ideale . Ora Sylvie Guillem, pur essendo come sempre tecnicamente perfetta e di suprema eleganza, a nostro avviso non \u00e8 adatta al ruolo mentre migliore abbiamo trovato la prestazione della giovane Gilda Gelati che si avvicina maggiormente a quella di Alessandra Ferri .
\nIn alternanza anche la star pietroburghese Olesia Novikova . Per quanto riguarda gli interpreti maschili Thiago Soares \u00e8 un Lescaut di estremo lusso mentre nel ruolo di Des Grieux si alternano , tra gli altri, Roberto Bolle, Massimo Murru e Gabriele Corrado . Per ritornare a MacMillan (qui la ripresa \u00e8 stata affidata a Karl Burnett e Julie Lincoln) tutto \u00e8 ricostruito alla perfezione e con grande cura, forse sin troppo, e per quanto riguarda il lavoro svolto rispetto al testo di Pr\u00e9vost ed a Jules Massenet saremmo tentati di fare un paragone con il miracolo che nel 1979 condusse Roman Polanski, dopo la fuga a Parigi e vendicandosi degli studios hollywoodiani che letteralmente lo perseguitavano, a creare “Tess” rispetto al testo di Thomas Hardy ed alla presenza di Nastassja Kinski magnificata e resa quasi icona . Ma l’altro miracolo qui alla Scala viene dall’orchestra scaligera e dal direttore David Coleman che \u00e8 un grande esperto del repertorio ed esalta in ogni suo minimo dettaglio la partitura di Massenet , sia negli slanci lirici che nel saperne evidenziare i gioielli pi\u00f9 nascosti, allo stesso tempo rendendo un ottimo servizio a tutti gli interpreti ed al corpo di ballo in scena . Le repliche continuano sino all’11 febbraio . <\/p>\n\n
Giacomo Di Vittorio<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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