{"id":2118028,"date":"2026-10-25T15:01:27","date_gmt":"2026-10-25T14:01:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luxsure.fr\/?p=2118028"},"modified":"2026-10-26T01:03:02","modified_gmt":"2026-10-26T00:03:02","slug":"nadja-auermann-ports-1961-fw26-rankin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.luxsure.fr\/de\/2026\/10\/25\/nadja-auermann-ports-1961-fw26-rankin\/","title":{"rendered":"Nadja Auermann, Stillstand in Bewegung f\u00fcr Ports 1961"},"content":{"rendered":"\n

Sie war die Muse von Karl Lagerfeld und Helmut Newton, eines der meistfotografierten Beinpaare der 1990er-Jahre. Drei\u00dfig Jahre sp\u00e4ter erscheint Nadja Auermann erneut vor der Kamera des britischen Fotografen Rankin, f\u00fcr die Kampagne Fall\/Winter 2026 von Ports 1961, rund um eine Idee, die ebenso schlicht wie anspruchsvoll ist: Bewegung als innerer Zustand statt als Geste.<\/p>\n\n\n\n

Erstmals bei der Schau<\/a> im vergangenen Februar pr\u00e4sentiert, best\u00e4tigt und entfaltet sich die Zusammenarbeit zwischen Nadja Auermann und Ports 1961<\/a> mit dieser FW26-Kampagne als n\u00e4chstes Kapitel eines kreativen Dialogs, der fr\u00fcher im Jahr begann. Das Haus, 1961 vom kanadischen Unternehmer Luke Tanabe gegr\u00fcndet und heute im Mail\u00e4nder Stadtteil Brera ans\u00e4ssig, mit Flagship-Stores in Mailand, Hongkong und Schanghai, hat seine Identit\u00e4t auf architektonischen Silhouetten, durchdachter Konstruktion und einem reduzierten Zugang zum Luxus aufgebaut. Eine Ikone der 1990er-Jahre zur\u00fcckzuholen, um es zu verk\u00f6rpern, ist nie eine neutrale Wahl: Es ist eine Wette auf das visuelle Ged\u00e4chtnis einer Generation, \u00fcbertragen auf eine zeitgen\u00f6ssische Garderobe.<\/p>\n\n\n\n

Denn Nadja Auermann ist kein Gesicht unter vielen. Das deutsche Model, zur Legende geworden, ber\u00fchmt f\u00fcr ihre endlosen Beine ebenso wie f\u00fcr ihre Ausstrahlung, lief f\u00fcr Chanel<\/a>, Versace und Dior<\/a> und zierte die Cover von Vogue, Harper\u2019s Bazaar und Elle. Als langj\u00e4hrige Muse von Karl Lagerfeld und Helmut Newton arbeitete sie mit einigen der einflussreichsten Fotografen ihrer Generation zusammen \u2013 Richard Avedon, Peter Lindbergh, Patrick Demarchelier \u2013 und trug dazu bei, eine ganze Epoche der Mode zu definieren.<\/p>\n\n\n\n

Ihr gegen\u00fcber steht ein weiterer gewichtiger Name: Rankin, britischer Fotograf, Herausgeber und Regisseur, 1990 Mitbegr\u00fcnder des Kultmagazins Dazed & Confused an der Seite von Jefferson Hack. Bekannt f\u00fcr eine kompromisslose redaktionelle Bildsprache, verantwortete er Kampagnen f\u00fcr Rolls-Royce, Unilever, L\u2019Or\u00e9al, Lego oder Samsonite, fotografierte die Rolling Stones, David Bowie, Kate Moss, Kendall Jenner und Zendaya und verewigte K\u00f6nig Charles III. zu seinem f\u00fcnfundsiebzigsten Geburtstag. Seine Begegnung mit Auermann ist also nicht die zweier Talente, die einander entdecken, sondern die zweier Laufbahnen, die einander erkennen.<\/p>\n\n\n\n

Im Zentrum dieser Kampagne steht ein Konzept, das \u00fcber die blo\u00dfe Art Direction hinausgeht: Bewegung, gedeutet jenseits ihrer rein physischen Dimension. Hier wird sie zu einer emotionalen und psychologischen Kraft, die Pr\u00e4senz, Haltung und Identit\u00e4t formt, statt eine Geste zu beschreiben. Mit einem performativen Ansatz verwandelt Nadja Auermann die Bewegung in einen Seinszustand statt in eine Handlung und erfasst jene Spannung zwischen Stillstand und Dynamik, die die Kollektion definiert. Bleibt eine Frage, offen wie der Blick, den sie vor die Kamera richtet: Was sagt es \u00fcber den zeitgen\u00f6ssischen Luxus, dass er die Ikonen von gestern herbeirufen muss, um zu verk\u00f6rpern, was sich gerade weigert, zu erstarren?<\/p>\n\n\n\n

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