{"id":2106691,"date":"2026-10-04T22:37:23","date_gmt":"2026-10-04T20:37:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luxsure.fr\/?p=2106691"},"modified":"2026-10-06T01:05:38","modified_gmt":"2026-10-05T23:05:38","slug":"miu-miu-geste-de-consolation-alice-diop-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.luxsure.fr\/de\/2026\/10\/04\/miu-miu-geste-de-consolation-alice-diop-de\/","title":{"rendered":"Miu Miu vertraut Art Basel Paris der Filmemacherin Alice Diop an"},"content":{"rendered":"\n

Zum dritten Mal in Folge ist Miu Miu offizieller Partner des \u00f6ffentlichen Programms der Art Basel Paris. Doch die Ausgabe 2026 markiert einen Wendepunkt: Das Haus von Miuccia Prada vertraut erstmals die Konzeption eines ganzen Ausstellungsprojekts einer Filmemacherin an. Alice Diop, deren Name mit dem anspruchsvollsten franz\u00f6sischen Dokumentarfilm verbunden bleibt, unternimmt mit Geste de Consolation ihren allerersten Vorsto\u00df ins Feld der Ausstellung \u2013 und das Ergebnis gleicht keinem \u00fcblichen Format eines Markenauftrags.<\/p>\n\n\n\n

Das Projekt setzt einen 2025 begonnenen Dialog mit Fragments for Venus fort, dem Film, den Alice Diop f\u00fcr die Reihe Miu Miu Women’s Tales gedreht hatte. Darin verfolgte sie bereits eine Fragestellung, die ihr gesamtes Werk durchzieht: Wie wurden schwarze Frauen im Lauf der Geschichte dargestellt, und inwiefern bleiben diese Darstellungen Fragen von voller Gegenwartsrelevanz. Geste de Consolation greift diese Frage auf und entfaltet sie diesmal als multimediale Szenografie, die auf Einladung von Miuccia Prada selbst entstand.<\/p>\n\n\n\n

\u201eIch m\u00f6chte, dass sich meine kuratorische Arbeit auf Gesten des Trostes konzentriert, die von schwarzen K\u00fcnstlerinnen entworfen wurden, jede t\u00e4tig in ihrer eigenen Disziplin, um den fetischisierenden Blick zu reparieren, auf den uns Jahrhunderte der Kunstgeschichte beschr\u00e4nkt haben\u201c, erkl\u00e4rt Alice Diop. Die Ausstellung nimmt die Form eines Parcours durch vier miteinander verbundene R\u00e4ume an, jeder um eine eigene Disziplin, eine eigene Stimme und eine eigene architektonische Atmosph\u00e4re organisiert \u2013 f\u00fcr die Filmemacherin eine M\u00f6glichkeit, ihre Geste des Schnitts \u00fcber die Leinwand hinaus fortzusetzen.<\/p>\n\n\n\n

Der Parcours beginnt mit einer Fotografie der s\u00fcdafrikanischen K\u00fcnstlerin Zanele Muholi. Er setzt sich fort mit einer Videoinstallation auf zwei Bildschirmen, von Diop selbst entworfen, einer Montage aus Archivbildern und Filmausschnitten, die ihren Blick als Filmemacherin gepr\u00e4gt haben \u2013 gewaltt\u00e4tige Bilder neben solchen, die sie getr\u00f6stet haben. Es folgt Chambre \u00e0 soi, ein Salon-Bibliothek, ausgebreitet auf einem Patchwork aus farbenfrohen Teppichen und geschm\u00fcckt mit einem Motiv der K\u00fcnstlerin Mary Lee Bendolph: ein h\u00e4uslicher Raum, eingebettet in die monumentale Betonstruktur des Palais d’I\u00e9na, f\u00fcr alle offen, in dem die B\u00fccher versammelt sind, die Diops intellektuelles Leben gen\u00e4hrt haben.<\/p>\n\n\n\n

In der Mitte der Ausstellung weicht diese Bibliothek einem Performanceraum, in dem Texte von Penda Diouf, Zora Neale Hurston, June Jordan, Audre Lorde, Marie NDiaye oder Zadie Smith von einer wechselnden Besetzung von Performerinnen live gelesen werden, darunter Alice Da Luz Gomes, Latifa Laabissi, S\u00e9phora Pondi, Davide-Christelle Sanvee und Betty Tchomanga. Die B\u00fchne zeigt au\u00dferdem eine adaptierte Fassung von Proph\u00e9tique, einem choreografischen St\u00fcck der Ivorerin Nadia Beugr\u00e9, aufgef\u00fchrt von sechs T\u00e4nzerinnen, gefolgt von Auftritten der Komponistin und Musikerin aus Chicago Angel Bat Dawid, begleitet von ihrem Ensemble Sistazz of the Nitty-Gritty.<\/p>\n\n\n\n

Der Parcours endet vor Sentinel (Mami Wata), einer monumentalen Bronzeskulptur der K\u00fcnstlerin Simone Leigh. Fast f\u00fcnf Meter hoch, deutet ihre lang gestreckte, von einer Schlange umschlungene weibliche Silhouette eine m\u00e4chtige westafrikanische Wassergottheit neu, deren Bild durch Afrika und seine Diasporas gereist ist und sich dabei verwandelt hat \u2013 eine zwiesp\u00e4ltige Gestalt, zugleich zerst\u00f6rerisch und sch\u00f6pferisch, die die Szenografie wie eine stumme W\u00e4chterin beschlie\u00dft, die \u00fcber den ganzen Raum wacht.<\/p>\n\n\n\n

Diop konzipiert Geste de Consolation als eine Montage in eigenem Recht: Der Weg von einem Raum zum n\u00e4chsten funktioniert wie ein Filmschnitt, bei dem sich Bedeutung durch N\u00e4he und Abfolge anh\u00e4uft statt durch direkte Erkl\u00e4rung. Die Ausstellung ist vom 21. bis 25. Oktober f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich, mit einer Vorbesichtigung am 20., im Palais d’I\u00e9na \u2013 Sitz des Wirtschafts-, Sozial- und Umweltrats und zugleich Schauplatz der Miu-Miu-Schauen. Die Anmeldungen f\u00fcr die F\u00fchrungen \u00f6ffnen am 8. Oktober auf miumiu.com. Es bleibt eine Frage, von der Filmemacherin selbst bewusst offengelassen: Wie sieht Trost aus, wenn er nicht als individuelle Wiedergutmachung gedacht ist, sondern als kollektive Montage?<\/p>\n\n\n\n

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